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《哆啦A梦》里的这段《小超人帕门》爱情故事 星野堇


许多人不知道,《哆啦 A 梦》里藏着一段时隔 20 年的虐恋。上世纪 60 年代,在漫画家藤本弘还不叫藤子·F·不二雄的时候,他画出了一部《小超人帕门》,这本是一部欢快明亮的青少年轻喜剧

许多人不知道,《哆啦 A 梦》里藏着一段时隔 20 年的虐恋。上世纪 60 年代,在漫画家藤本弘还不叫藤子·F·不二雄的时候,他画出了一部《小超人帕门》,这本是一部欢快明亮的青少年轻喜剧:一位来自人马座的正义超人,把神奇的装备分别送给了三个小学生和一只猴子,于是孩子们成为了能够飞翔、力大无穷的小超人,到处帮助别人、维护公平与正义。当熊孩子的日常与保护城市的使命互相碰撞,欢乐就开始了。

这部轻松明快的少儿向漫画里,3 号小超人星野堇这个女性角色显得格外耐人寻味,在欢乐背景下,她总承载着一种成人才能体会出的复杂况味。虽然都是小学生,星野堇还有另外一个社会身份——全民皆知的少女偶像。11 岁的她就上电视、出唱片、演电影、住豪宅、坐名车,年收入几千万日元,每天生活在镁光灯下摄像机前,走到哪里都离不开掌声和鲜花的簇拥。

然而舞台上的一切也为她带来了困扰:她过早地失去了应该有的童年生活,平常在学校里,由于偶像的身份,她也很难找到真正平等的朋友。

星野堇家里有个“秘密房间”,所谓“秘密”,就是她可以像一个平凡姑娘一样做自己。

她的生活在超人与偶像之间不断切换,可无论哪种身份,她都会成为焦点,无论哪种身份,都不能让最熟悉的人知晓。这注定了她的悲凉底色:永远无法做个普通人。

表面上,星野堇是众星捧月的少女偶像,有着昭和时代女性的温婉和亮丽,但作为小超人的时候,她经常展现出被压抑的另一面:个性急躁、粗枝大叶、时不时地犯大小姐脾气、不太懂得怎样对人说好话,经常弄巧成拙地炮制出黑暗料理。

但只有当小超人的时候,她才能摆脱偶像的身份,展露出自己的真性情,和其他小超人做真正的朋友。

和很多少年故事一样,维护正义的过程中,她渐渐喜欢上了小超人 1 号,也是故事的男主角——须羽光夫。光夫就像初代的野比大雄,平平无奇,憨憨傻傻,缺点多多,唯一值得称道的超人能力也是阴差阳错之下得到的。与此同时,他还深深地崇拜那个光芒万丈的少女偶像。然而,钢铁直男须羽光夫并不知道,与他并肩战斗的小伙伴就是星野堇,而她喜欢的正是自己。

并肩战斗的时候,他面对 3 号小超人的各种明示和暗示,反而对这种女汉子式的行事风格十分抵触,两人之间始终隔着一道屏障。

除此之外,光夫还越来越明显地表露出对偶像星野堇的狂热崇拜。对于喜欢着光夫的星野堇来说,这简直是一种折磨:光夫越是喜欢电视上的自己,就离真正的自己越远,她甚至陷入了吃自己醋的怪圈:为什么我只有在摘下面具的时候能得到大家的追逐?为什么我真实的模样却从不受人欢迎?

她渴望改变,却又被小超人的身份束缚,她也更想证明,自己不靠名声也不比那个少女偶像差:“星野有什么了不起?”“我长得和她一样漂亮”。作为一位自立自强的女性,小堇还早早萌发了男女平等的思想,在光夫提出无理要求的时候,她经常痛骂:“你们这些人到底把女性当成什么了?”

怀着种种复杂的少女愁绪,在第 7 卷第 6 话里,星野堇在节目中公开承认自己有了喜欢的人。

但电视前的须羽光夫又怎么会知道星野堇的少女心思呢?他只是觉得电视上的偶像很可怜。接下来,镜头又陡然切换到他身旁的青梅竹马,光夫一直暗恋的同学蜜子身上,显得格外残酷。

光夫仰慕万众偶像小堇,暗恋青梅竹马蜜子,把身边的 3 号小超人只当朋友。几人之间不断地追逐逃避,就像陷入了一个王家卫式的多角怪圈,每一种关系,对星野堇来说都是一种折磨。

在漫画的最终回,藤本弘给故事留下了一个开放式的结尾:须羽光夫即将离开地球,决意去超人星继续深造学习,在临别前,星野堇送给他一个临别的礼物——摘下面具,两人第一次彼此坦诚相见。

可摘下面具之后,大家原本对 3 号小超人的态度出现了微妙的转变:

对于只有 11 岁的星野堇而言,她本应像同龄人一样无忧无虑地玩耍,也可能会有怀春少女的小烦恼。但身为大明星和小超人,小超人队伍是她身旁仅有的伙伴,可他们还是只把她当做那个商业包装起来的偶像,那种被异化的孤独感油然而生,这种强烈对比形成的反差,对成年人而言恐怕都难以承受。

短暂的惊喜过后,分别的时刻来临,光夫转身飞向星辰大海,相隔数千万光年之外,星野堇则在地球独自等待,重逢之日遥遥无期。虽然这个结局对于读者多少有些意犹未尽,但对作品本身,却是非常漂亮的收尾。

仅仅从星野堇这个角色,就能体现出藤子·F·不二雄创作角色的功力,她的个性随着剧情展开自然表露,虽然夸张但却充满了真实感,她的性格属性不是人为贴上去的标签,而是环境和经历长期塑造的结果。多年以后,在《哆啦 A 梦》中,星野堇又出现过几次,不过已经时过境迁,物是人非,她已经从偶像转变为真正的女演员,和别人演起了浪漫的爱情戏。

在《照影放映机》中,大雄听说了她不好的八卦消息,感到很担心,央求哆啦 A 梦帮忙调查。调查中,两人发现她整天都在工作,不可能去约会,身边也依然没有什么朋友来往,晚上回到家,还不断受到追求者的骚扰,幸亏大雄和哆啦 A 梦及时赶到,才帮她解了围。

在聊天中,星野堇提到她真正喜欢的人在很远很远的地方。

在第 24 卷《引人注目灯》里,星野堇持续被一个狗仔骚扰跟踪,不断地被追问隐私。

在路上,星野堇遇到了被人追赶的大雄,两人一起到海边去散心,在沙滩上,大雄捡到了星野遗落的挂坠。

她最珍贵的吊坠里是谁的照片呢?答案不言而喻。

吊坠上须羽光夫的照片,印证了星野堇这二十多年来的等待。这么多年以来,不知道有多少人能像星野堇一样,经历了岁月的打磨后,还不改初心呢?至此,一个坚毅又带着柔肠的女性形象真正地立起来了,星野堇在《哆啦 A 梦》中的故事也到此为止了。

《哆啦 A 梦:伴我同行》中出现的星野堇最终,藤本弘老师还是没有告诉我们她的等待是否有了结果,她的内心是不是真正得到了幸福,或许这也已经不再重要了。这部 60 年代的《小超人帕门》提出的问题,我们似乎依然没有答案:在这个时代,我们应该怎样看待女性?

星野堇的困扰是没有人把她当做普通“人”来看待,我们也一样。刚刚过去的三八妇女节,铺天盖地的商业广告,热情洋溢的关怀横幅,平日不见的嘘寒问暖,一夜之间奔涌而来,那些“女神”“女王”“宠爱”之类的谄媚字眼,对女性而言,更多的是尴尬而刺眼吧?买买买,真的是女性的终极追求吗?

比起这些,男性对女性最珍贵的礼物,应该是以平等的眼光对待吧?《哆啦 A 梦》漫画从 1970 年开始连载到 1996 年藤本弘去世,横跨了 26 个年头。除了第一女主静香和大雄的妈妈之外,还有一个并不起眼的女性角色:胖虎的妹妹。我们知道,哆啦 A 梦来到大雄身边的原因,就是受了大雄后代的委托来扭转命运的:大雄在生活中处处失败,贫困潦倒,还不得已娶了胖虎的妹妹——胖妹。胖妹初次出场时,是个胖且凶悍、粗鲁顽劣熊孩子,也是大雄日后悲剧中的一部分。

但到了后期,胖妹才是作者倾注了大量情怀的有血有肉的角色。在 22 卷《胖妹的恋人大雄》中,大家发现胖妹藏着几张大雄的照片,以为胖妹喜欢上了大雄,后来才发现,胖妹是觉得大雄长得奇怪,想把大雄作为模特来练习画画——原来这个其貌不扬的胖妹有自己的理想,就是做一个出色的漫画家。

从那之后,胖妹的个性也慢慢变得文静多愁善感,为了画少女漫画,还给自己起了个笔名叫克里斯蒂娜·刚田(哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈),哥哥胖虎也非常疼爱她。比起其它人,胖妹对自己有极其明确的目标和极其严苛的要求,在漫画里,她是对自己的梦想最执着的人,也承担了作者内心的投射。

可以看出,作者推翻了之前对胖妹的设定,此时的胖妹,已经不是那个悲剧的来源,也不是一个别人眼中美好的“她”,而是一个真真实实、有血有肉的“我”。作为一个不那么闪亮的人,她梦想和努力,也是值得被尊重和肯定的。而且通过自己的努力,胖妹还获得自己想要的事业和爱情,真的可以被评《哆啦 A 梦》中的励志之星了。

所以,藤本弘这样细腻又温柔的漫画家,他笔下的静香怎么会被解读为是个绿茶婊呢?

静香是那样一个温柔善良的女孩子啊!

静香洗澡被看见,每次都被任意门或其他工具闯入的

况且惹怒了静香,她教训起大雄来可不亚于胖虎……

这么诟病静香,藤本弘老师在天有灵一定会很难过吧?一般人对于藤子·F·不二雄的印象,大概就是个《哆啦 A 梦》的作者罢了,剧情无非是软弱大雄被胖虎霸凌,哭着跟蓝胖子要道具的故事,我们很难想象在这种无厘头的架构中,作者可以铺陈出什么样深刻隽永的故事。但藤子·F·不二雄的意图不止于少儿漫画,《哆啦 A 梦》中潜移默化地普及了环保理念。

在《白百合般的女孩》和《大象和叔叔》两篇故事中,描绘了二战时凶恶的日本军人对本国平民的压迫。

在《大雄的创世纪日记》中顺便还黑了一下宗教和宗教战争

还有一些戳心的细节,已经不是未成年人能够体会的了。记得有一回,大雄爸爸在工作中受到了委屈,一家之主的压力让他难以承受,而作为男人又没办法随意哭泣,所以哆啦 A 梦带着大雄和爸爸回到了过去,回到大雄的奶奶还在人世的时候,大雄爸爸见到自己已经过世良久的妈妈无比委屈,不管不顾地趴在她的膝盖上诉苦,哭成了泪人。

这其中的酸楚,只有没有时光机的成年人才能理解。

我猜这一定是藤本弘老师的阴谋:他用充满幻想、夸张又无厘头的《小超人帕门》和《哆啦 A 梦》为几代小朋友带去了他们童年时代最难忘的欢笑,向他们灌注了对生活、对未来最美好的憧憬与希望,又在这些小朋友们匆匆长大、慢慢变老,支离破碎得就快记不起他是谁的某一天,突如其来地再次出现在他们面前,一边看他们哭一边哈哈大笑着说:“看吧,我早就告诉过你。”他一定是早就算计好这一切,好让我们这些傻孩子永远忘不了他。



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